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"Culbuter le malheur", livre-phare marquant la célébration des 30 ans du génocide des Tutsi. Un million de morts en trois mois. Des silences et des silences. Voici un livre qui appelle l'histoire et l'humanité de toutes et de tous. Ce recueil de Beata Umubyeyi Mairesse se déploie dans une langue savoureuse qui dit pourtant, avec exactitude, le violent ressac de sa vie de survivante, de mère, de militante, de femme. Car c'est une vie où s'invite la poésie de chaque jour, rires ébréchés pour culbuter le malheur. Trente ans après le génocide contre les Tutsi du Rwanda auquel elle a échappé, adolescente, elle offre au monde les mots justes pour faire mémoire par une énonciation radicale de ce qui fut et un désir puissant de vivre à présent, au présent. Avec ces fragments intimes et universels, l'auteure fait danser les mots-pagaille, les mots-bataille, entre ici et là-bas, entre hier et demain pour inventer un imaginaire décolonisé aux enfants du jour d'après. Beata Umubyeyi Mairesse est née à Butare, au Rwanda, en 1979. Elle est arrivée en France en 1994 après avoir survécu au génocide des Tutsi. Son premier roman, "Tous tes enfants dispersés" (Autrement, 2019 ; J'ai lu, 2021), a reçu Le Prix des cinq continents de la Francophonie, et "Consolée", son deuxième livre (Autrement, 2022 ; J'ai lu, 2024), le prix Kourouma. Elle a également publié des nouvelles, de la poésie et un album jeunesse. Beata Umubyeyi Mairesse vit à Bordeaux.

Après les Hai[u0308]kus du temps qui passe illustrés par Hokusai, ce nouveau volume des "Classiques en images" renoue avec la tradition du poème court japonais : 58 hai[u0308]kus de Basho, Buson, Chiyo-Ni, Dakotsu, Issa, Joso, Kyorai, Ryokan, Ryota, Shiki, Shusai, Teishitsu... choisis pour montrer la beauté de paysages réalistes ou imaginaires à travers différentes saisons, les lieux, les états d'âme, la vie au jour le jour... Un recueil qui nous entraîne, sous le pinceau d'Hokusai, grâce à une représentation du monde vivant douce et poétique, dans une belle rêverie.

Cet album évoque de manière poétique un thème auquel les enfants sont confrontés.

Ce recueil, publié en 1934 puis 1945, témoigne de la proximité de Char avec le mouvement surréaliste, auquel il n'a appartenu que quelques années, par amitié pour Eluard. Cependant il n'a pas adhéré à la doctrine surréaliste, et n'en a pas utilisé la méthode d'écriture automatique. A la fois une proximité et un passage.

Paul Bergèse possède le goût de la simplicité, la vraie, celle qui fait d'une phrase tout un passage. Et c'est aussi en toute spontanéité qu'Iris, du haut de se 9 ans, s'est pris du plaisir d'imagerà sa façon les 50 haïkus de Paul Bergèse. Cela donne un recueil où la poésie de l'un trouve résonance dans celle de l'autre...

A l'enseigne du titre que Maya Abu-Alhayyat donne à l'anthologie, ses raccourcis ressemblent souvent à des litotes qui tournent mal. Quand par exemple elle demande «comment tu as traversé la rue», elle se doit de préciser «à ta sortie de prison». Une poésie de la douche froide, comme sans y toucher. Le premier vers du poème Nous sommes tombés nous rassure, «Nous sommes tombés amoureux», et se poursuit plus loin par «Et nous ne savions pas que tu allais mourir / D'une balle côté gauche».